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先是男主为了推广护垫

2019-09-23 01:15栏目:影视影评
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印度电影对社会现实的强烈关注,促成了其商业类型片的成熟完善。从去年《摔爸》开启的这波印度现实题材商业片的风潮,仍会在国内影市持续一段时间。

《护垫侠》依旧是这样一部反映印度社会现实的电影,它杂糅了爱情、励志、创业、英雄等多种元素,直指印度的社会问题,折射出的依然是这个国家的千疮百孔。

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有温情、有纠结、有挫败、有辛酸、有热泪,虽然已在短期内接连被多部印度现实题材电影“袭击”,但不得不承认,看完《护垫侠》之后仍备受感动。没办法,自古套路得人心。佩服印度人挖掘素材的能力,厕所、护垫都能做出戏来。

全片可以分为三大部分:先是男主为了推广护垫,被家人和村民抛弃,背井离乡; 之后男主卧薪尝胆,历经困难,终于研发出了低成本的护垫机器;最后男主与女搭档一起推广护垫,改变了普通百姓对大姨妈和护垫的看法。标准的三幕剧,标准的英雄片模板。男主的爱情与事业两条线索交织,互相影响,规范的好莱坞商业片的路数。

在剧作规律上,印度电影借鉴好莱坞的经验;但在具体内容上,讲的却是印度特有的国情下发生的故事。反映社会问题的艺术作品,最怕的就是浮于表面,而无法直指病根、一针见血。很多国产现实题材电影也是因为无法触及病根(有主观原因,更多是客观原因,你懂的),最终变得不尴不尬。

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印度电影就不太存在这个问题,美国电影可以骂总统,印度电影连神都不放过。点出病根,才会使得作品超越所反映的某个问题,而对更本质的状况有所映照,从而超越国度和问题本身,引发中国及世界观众的共鸣。

《起跑线》表面上讲“入学难”的问题,却点出了阶层固化、贫富差距、教育不公平;《摔爸》说的是一个励志故事,却呈现了印度运动员培养机制的问题;《护垫侠》讲的是创业和发明,却揭露了传统观念害人的现实。

整部电影并没有一个明确的反派人物,那男主作为一名“侠”,他的对手又是谁呢——正是落户的观念和迷信:认为女性“大姨妈”是不祥不洁的,羞于启齿的。宁可在姨妈期用破布直至生病,也不愿用干净舒适的护垫。

正因如此,男主在获得创新大奖后,百姓只是羡慕称赞他的奖金和荣誉,而护垫,依然被骂、被嫌弃——观念的改变要比技术革新难得多。男主最终的成功,女搭档功不可没,正是女搭档开启了女性对护垫看法的改变。

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片中的两位女性,一位是男主的妻子,一位是男主的贵人、知己、搭档。前者的愚昧固执促使男主去研发低成本护垫,后者的无私付出使得男主最终成功。而当男主获得成功后,却抛下女搭档返回家找妻子去了——看,他反对的传统观念,其实在支配、控制着他——好男人绝不离婚。

我并不是鼓励男人离婚、小三上位,但在影片中,很明显地可以看出,妻子并不爱男主,她爱的只是男主对自己无条件好。当男主遭到非议时,她选择了离开男主。当男主成名后,她才想到联系男主。当男主打电话向她分享研发成功的喜悦时,她想的却是:你一点都不关心我,你只关心护垫……这样的妻子,不配男主的爱。而男主在外打拼多年,很难说对妻子爱还剩几分——爱终究是需要付出和陪伴的。

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反观女搭档,她感恩于男主的仗义出手、护垫相救,感动于男主的执着和信念,帮助男主披荆斩棘,一路登上人生巅峰。创新大赛、推销护垫、创办工厂,直至登上联合国的讲台,陪伴在男主身边的是女搭档。无论男主是落魄还是辉煌,她对待男主的态度不会因外界而改变。

最重要的是,她能理解男主并为之做出牺牲和改变:她原本想用男主的发明赚取专利费,终因男主的坚持而放弃,转而帮助男主去推广护垫;她深爱着男主,却为了成全男主“好男人”的名声,装作并不在意他。当男主转身离开后,只剩她独自泪流不止。当女搭档抱着印有男主照片的杂志陷入回忆时,我真替她感到不值得。她可以帮助男主去改变万千印度人对姨妈的看法,但却无法改变男主头脑中的“好男人”顽疾。

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我不喜欢影片的结尾。男主荣归故里,妻子家人和村民们为他举办了盛大的欢迎仪式。显然,这些曾将男主视为变态的乌合之众,只是看中了男主如今的荣誉和地位。假设男主并未获得大赛奖金、并未开办工厂,并未在联合国登台演讲,而依旧籍籍无名、无人问津,即便他改变了更多的女性,恐怕也无法享受如此待遇。而另一边,女搭档远走他乡,独自默默地思念着远方的他。

我看的这版是无删减140分钟,国内上映时不知会不会删减。冗长的歌舞占据了一部分时长,这些歌舞镜头虽然对剧情影响不大,但却有着一些惊喜的小亮点,如:男主利用玩具为妻子做了一个切洋葱的小机器,一方面突出男主对妻子的爱;另一方面铺垫了男主的手工技能,为以后造出机器埋下伏笔。

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此外,在影片结尾部分,有一大段男主在联合国演讲的戏,一段印式英语秀。不知道是不是人物原型当年演讲时的真实情况,这段演讲确实很棒。很少能有演讲戏都拍得如此精彩(主要是台词妙语连珠、演员表演加持)。

《摔爸》之后接二连三的的“轰炸”,令不少中国观众已经开始质疑印度电影的同质化、模式化问题。如同韩国电影总是千方百计地黑政府一般,印度电影讲述的总是一个人对抗庞然大物(体制、观念、信仰等)。

但是,类型片的定义,本就是可复制、可模式化生产的商品。好莱坞漫改电影更是如此,模式化、同质化不要紧,观众看腻了,票房不好了,自然会有革新的片子出来,《死侍》《王牌特工》不都出现了吗?问题在于,现在的中国观众还没吃腻印度电影的套路,每一部票房都还不错。

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还有人说印度拍了这么多电影,他们国家依然没变好。电影确实对改变现实没太大作用,但我们不能因为结果不佳就去否定过程,况且电影本就没有改变现实的义务和能力。

羡慕印度同行,中国值得写、值得挖的题材只会比印度更多,每天的新闻报道已经足够精彩了,但我们的审 查……看,又说回到制度了 ——可能这就是病根,绕不开的。

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